春色未窮（春色いまだ窮めず）（「浪迹叢談」）
春も終わりに近づいてまいりました。サクラも散り、もっと濃い色の花が盛んになってまいります。
夏も近づき、「あずきあらいましょか、ひと取って食おか」の哀しい歌声も聞こえ始める。
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明の英宗（在位：正統（１４３５～４９）、天順（１４５７～６４））の時、
試天下画師于京中。以万緑枝頭紅一点、動人春色不須多為題。
天下の画師を京中に試む。
万緑枝頭 紅一点、
人を動かすに春色は多きを須（もち）いず。
を以て、題と為す。
天下の画家たちを北京に集めて、誰が優れているかコンクールを行った。
王安石の詩句（「石榴花」（ざくろの花））から、
一万の緑の枝先に紅の一点、
人の心を動かすのに、春はたくさんの色を用いるわけではないのだ。
を題にして、描かせたのである。
「紅一点」の語源となっている（原作詩には「多数の男性の中のたった一人の女性」という意味は全くありませんが）王安石の詩ですが、原作は「万緑草中・・・」となっています。が、まあ、そんな細かいことは気にしなさんな。
諸画工皆于花卉上装点。
諸画工みな、花卉上に点を装う。
ほとんどの画家は、花を画き、花びらの上に赤い色をつけた。
ところが、二人だけ、これと違う画を描いた画家がいた。
一人画芭蕉下立一美人、于唇上作一点紅。
一人、芭蕉下に立つの一美人を画き、唇上に一点の紅を作す。
一人は、ばしょうの葉の下に立つ美人を画いて、そのくちびるの上に、赤い絵の具を一点置いた。
もう一人は、後世にも高く評価されている戴文進。
戴文進画天松頂立一仙鶴。
戴文進、天松の頂に立つの一仙鶴を画けり。
戴文進は、大空に向かって聳える松の、そのてっぺんに、一羽の神秘的な鶴を画いた。その頭に紅の羽が一点。
すばらしい。
一等賞は、もちろん――――
朝廷竟取画美人者。
朝廷、ついに美人を画く者を取る。
朝廷の最終結果は、美人を画いた画家を選んだのであった。
「なんとのう」「高い思想的背景が認められないとは」「西欧ではこんなことはありえないだろう、東洋はおくれているなあ」
時皆為戴惜不遇。
時にみな戴のために不遇を惜しめり。
当時の文人たちは、みな戴が正当に評価されなかったのを残念がったという。
しかし、わたしが思うには、
戴画用意固高、然于春色二字窮未関会也。
戴画の用意もとより高きも、然るに春色の二字において、いまだ関会を窮めざるなり。
戴の画の思想性は確かに高い。しかし、題詩の中の「春の色」という二文字について、まだまだ関門を突破しきれてなかったのであろう。
ちなみに、
或云此是宋徽宗時画工戴徳淳事。
或ひと云う、これ、宋徽宗の時の画工・戴徳淳の事なり、と。
これは宋の風流皇帝・徽宗（１１０１～２５）の時のことであり、画家の名前は「戴徳淳」であった、という人もいます。
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清・梁章矩「浪迹叢談」巻九より。最後に歴史的な考証が付け足されているのが、おもしろいですね。清の時代は、こういうのをどこかに書かないと「カシコい」と思ってもらえなかったんです。「土佐も高知もねえ、そんなこまけえことは気にしなさんな」と言ってると時代精神に反していたのです。
新年度に入り、新入社などでデビューされたみなさん、毎日じろじろ見られて厳しいチェックをされていると思います。時代精神を発揮して、「評価なんかできるのか、あんたらが」「ルッキズムよ、許せない」「労働生産性がおよろしいことで、ぷぷぷぷ」「わははは」「おほほほ」と、嘲笑してやってください。肝冷斎たちばかり攻撃してないで、上司やえらいさんも攻撃してください！
肝冷斎雑記 